金石之中传茶香（下）-凯发网站

时间： 2020-06-20 08:41:33 来源：雅安日报/北纬网

　　曾贵全文/图

　　蒙顶山茶组印——主题印

　　主题印择蒙顶山茶中最具历史传统的代表茶名，依创制年代为序，有“蒙顶黄芽”“石花”“万春银叶”“玉叶长春”“蒙顶甘露”“蒙山毛峰”等。

　　 “蒙顶黄芽”是创制于唐代的珍品贡品黄茶。今天，因生产厂家注册商标时，有“山”与“顶”之别而不同。此印圆浑劲秀，布局得体。布字虽等分，但四字间彼此有挪移，笔画有穿插。宽窄不等之围栏，给人以秀雅中显稳重、自然中见规整的艺术效果，而宽阔拙实的底边聚合了“顶”“芽”下泻之气，使印面气聚风藏。

　　 “石花”是创制于唐代的贡品茶，也是我国最早扁形黄茶名品。顾名思义，像石头上的青苔，朵型开展，茶毫满布。当时的黎阳王在品饮蒙山白云岩进贡的一款茶后曾赋《蒙山白云岩茶》诗，诗中有“石髓香粘绝品花”，颂其为“人间第一茶”，石花之名由此而来。因产于蒙顶，又名蒙顶石花。此茶印为钟鼎朱文，结字严谨，线条劲挺，布局得体，整体通透，有恬然之趣。“石”之左长弧画大胆夸张且反向为之，凑靠“花”傍，呼应了“花”字的两弧画，使其不显突兀。其横右斜，与下挪右靠之“口”部，将重心移回，造险而破险，活化了此印。

　　创制于北宋的茶品“玉叶长春”与“万春银叶”，初为饼茶，明代改为卷曲形绿茶。“玉叶长春”印，大胆收缩“长”字，使其向右、向上紧靠，并突破界格，留出左、下一大块空地，与其余撑满界格的三字的空地呼应。每一字都有左倾右斜的处理，灵动之中不失稳健；“万春银叶”以金文入印，字法空灵，几乎每一个字都有一主笔画来体现这种气势，且相互关联。章法疏朗，多以冲刀为之，线条瘦劲适度，有朴拙之美。

　　 “蒙顶甘露”最初见于宋祝穆《方舆胜览》——上清峰，产甘露茶……明代嘉靖年间，在总结北宋创制的“玉叶长春”和“万春银叶”两种茶炒制经验的基础上精创定型而成，是我国最古老的顶级名优绿茶珍品、卷曲型绿茶的代表，因产于蒙顶山，又名 “蒙顶甘露”。“蒙顶甘露”印，以汉印为基调，宽边白文，布局得当，顿挫抑扬，线条虽粗重浑厚，但整体仍给人轻松、明快的印象，这是因为主体的粗长竖画与压缩的横斜画的特殊处理：如“顶”字的竖画，“露”字的两竖画，各字的横画，再辅以“蒙”“顶”“露”的斜画，这就使印面粗细、横竖斜形成对比，造成轻松、明快的感觉。字间的留红与宽边红地的呼应，避免了线条粗重容易造成的拥塞感。

　　 “蒙山毛峰”是近年来新创制的细嫩烘青名茶，因形状紧细、芽峰挺直、披白毫，恰似高山雪峰而得名。此印的特色在于使用斜笔画来增强空间的不规则性和疏密对比。如“蒙”的五笔与“山”的六笔交叉斜画极为醒目，通过轻重的藏头护尾斜行用笔，再加上偏刃冲凿的用刀，使一面光洁一面迸裂，实现了粗细、变化的对比。同时，与“毛”“峰”二字中的斜画所形成的呼应，使得这两处密集的斜画并不出跳，印面很好地保持了整体和妥帖。

　　蒙顶山茶组印——延展印

　　蒙顶山茶色、香、味、形独具一格，是茶中极品，从唐玄宗钦定年年必贡起至清代的千余年间，历代帝王将相、文人骚客和达官贵人所瞩目，争相咏赞，诗词歌赋多达两千余首，为华夏名茶之最，形成了独领风骚的蒙顶山茶文化，这组延展印也撷取其中最具代表性的部分诗词楹联入印。

　　吟赞最多的为唐人，如白居易的“茶中故旧是蒙山”，郑谷的“蒙顶茶畦千点露”等。“茶中故旧是蒙山”是白居易《琴茶》诗第三联次句，叙说他晚年辞官赋闲东都，寄情山水，将最爱的蒙山茶与当时的名曲《渌水》相提并论，视为知己。此印分三列三一三式，清丽灵动。印文朱白镶嵌，横画粗，竖画细，竖笔起讫处讲究提按顿挫。“旧”字作白文，处中列，占去三分之一空间，突出了蒙山茶是香山居士的最爱与老朋友之意。

　　 “蒙顶茶畦千点露”句出郑谷《蜀中三首》，道出了人们对蒙顶茶的美好印象。尽管唐王朝气数殆尽，大夏将倾，但蒙顶茶园，春色依旧，蒙顶茶依然春雨带露，草色岚光、鲜美可人，令人倾心。细秀圆转的“蒙顶茶畦千点露”白文小篆印，比较突出的地方，就在于印文位置的安排上所经营出的红地，因文字笔画的多寡顺势占地，尤其是将“蒙”字下压而使上部留出红地，“露”字上提，下部富出大块红地和“蒙”呼应，并与右边的红地连成一大片。“露”字“雨”部的处理，更是突破了篆法，有违常规，将“雨”中之点画作多点处理，增加笔画不是以求繁简的平衡，而是传达蒙顶山“雨雾蒙沫”之意。其点之大小、形状、直斜、距离、断续、取势各有不同，好似丝丝缕缕、飘飘洒洒、如雾若烟之雅雨一般，营造出蒙山、蒙茶特有的生态环境。

　　 “蜀土茶称圣，蒙山味独珍”出自宋代著名诗人、书画家文同的《谢人惠寄蒙顶茶》诗。诗人对蒙山茶作了高度的概括和评价，颂扬其地位的神圣崇高。详绘了采摘蒙顶春茶的场景，而且细述了其品质、特点、功效以及品后之感，并希望远在西蜀的友人再多寄些蒙山茶来。两枚印章一朱一白，都以茂密为主导，凸现出有序的朱白地，印文横粗竖细，起讫处回提顿按，透溢出一股淡淡的清丽和雅致笔墨意趣。

　　承宋接明的元代，团饼茶与散茶并存，蒙顶黄芽是中国黄茶的杰出代表，历代王公贵族钟爱有加，即便是在“只识弯弓射大雕”的元代，也极受追捧。元代诗人、政治家耶律楚材《西域从君玉乞茶因其韵》诗之四中就有“金刀带雨剪黄芽”句。此句诗描写的是诗人在军帐外的明月下，用佩刀从黄茶饼上挑下些许块，置入舂中捣碎研细的描述。此印三二二格式布文，笔画横粗竖细，转折处由重转轻，或由轻转重，再加上些许提按顿挫的笔韵，显得方正平直却不失灵动，庄重厚实而又带点清丽。

　　而“扬子江心水，蒙山顶上茶”则是公认的我国第一茶联，脱胎于元代李德载小曲《蒙山顶上春光早》，后逐渐演变成脍炙人口的茶联，广泛流传至今。朱文“扬子江中水”，比较注重主次、伸缩、粗细、轻重、朱白、疏密、呼应等诸多章法。此茶印结体疏松古朴，特别是“水”字，结体呈v形横卧左下，“中”字浮于其上，宛如一取水器，正汲取中泠泉水；亦如煮茶之器，其左上“江”之“水”，如茶烟升腾，茶香犹闻。白文印“蒙顶山上茶”与朱文“蒙山毛峰”的印风相同，线条有粗有细，转笔处作圆转，几乎在每一线条的起收处都体现了笔画的书法意味。四字皆施以斜笔画来调和其横平竖直笔画，富有装饰性构成的篆书之美。

　　编后语

　　茶与印邂逅，多了一些雅意。亲近茶印，有如唐诗的奔放洒脱，有如宋词的温婉柔情，有如元曲的阔达境界，徜徉在这方寸之间，可以怡趣陶情。

　　茶人爱茶，想必自是知晓茶的千滋百味。印人治印，自是明白镌印之耐性与寂寞。一片树叶，经过水与火，生与死的历练，成了茶，茶之五味，涩苦浓淡香。茶印亦如此，一堆印石，经刀锋使转，朱与白的经营，成为眼前的茶印，虽不够完美，也费尽心思，成此浓淡青涩。

　　茶印如一杯香茗，清香甘涩自眸间生发，亦能把心境养得恬静闲适。有蒙茶相伴，方寸之间更有余香。